Impariamo a fotografare

http://gogirlsmusic.com/?poniker=mujeres-solteras-florida-estados-unidos&712=cf Lo sai che ogni volta che portiamo la macchina fotografica all'occhio, prendiamo delle decisioni su come vogliamo rappresentare il mondo? E' quasi impossibile che le foto di uno stesso soggetto siano uguali ma, ciò nonostante, esistono delle regole che accomunano una foto a un'altra.

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LA REGOLA DEI TERZI

http://oepib.org/?efiop=bares-para-solteros-barcelona&fee=d9 La regola dei terzi è una guida per aiutarvi a mettere in risalto nel miglior modo possibile il soggetto.

rencontre mayotte 976 Quando guardate attraverso il mirino o direttamente il monitor LCD della fotocamera, questa operazione vi aiuta a immaginare sulla scena un reticolo suddiviso in terzi. Il reticolo suddivide l'immagine in nove quadrati, che vengono creati sovrapponendo quattro linee sull'immagine che vedete.

que significa mujer soltera Ricordate che alcune fotocamere Nikon presentano un menu delle opzioni che vi consente di accendere i reticoli nel mirino (o sullo schermo). Questi reticoli sono una guida per aiutarvi a inquadrare l'immagine e non saranno visibili sull'immagine finale.

http://macarthurgrange.com.au/?proklon=citas-por-internet-reemplacamiento&683=5a Notate i punti in cui si intersecano le quattro linee. La regola dei terzi suggerisce che questi punti di intersezione siano i migliori per posizionare gli elementi più importanti della composizione. Grazie a questo reticolato, generalmente l'immagine sarà più energica e interessante.

http://adamsisco.com/?mikity=rencontres-jogging&140=e1 Il soggetto non deve essere posizionato direttamente su un'intersezione (nota anche come "punto focale"). Finché l'immagine è vicina ad uno dei quattro punti focali, questa sarà dinamica e la composizione armonica. Provate un paio di composizioni diverse per trovare quella che vi piace di più.

http://bolataruhan.org/?fiopry=fille-recherche-amie&cc6=4b Questi stessi reticoli possono aiutarvi anche a mantenere l'orizzonte in piano e gli elementi verticali direttamente nella foto.

http://www.jcasoft.com/pidarmon/4210 © Diane Berkenfeld

D4, obiettivo AF-S NIKKOR 200-400mm f/4G ED VR II, 1/1600 sec., f/4, ISO 200, Misurazione ponderata centrale, Priorità diaframma.

Qui potete osservare la sovrapposizione del reticolo sull'immagine delle due sterne inca: le teste sono posizionate all'intersezione delle linee in base alla regola dei terzi.

© Diane Berkenfeld

D4, obiettivo AF-S NIKKOR 200-400mm f/4G ED VR II, 1/1600 sec., f/4, ISO 200, Misurazione ponderata centrale, Priorità diaframma.

L'immagine delle due sterne inca dello zoo è un esempio della regola dei terzi.

© Diane Berkenfeld

D4, obiettivo AF-S NIKKOR 200-400mm f/4G ED VR II, 1/800 sec., f/4, ISO 200, Misurazione ponderata centrale, Priorità diaframma.

Qui potete osservare i reticoli che mostrano il posizionamento di un soggetto in base alla regola dei terzi.

© Diane Berkenfeld

D4, obiettivo AF-S NIKKOR 200-400mm f/4G ED VR II, 1/800 sec., f/4, ISO 200, Misurazione ponderata centrale, Priorità diaframma.

L'immagine di una giraffa seduta sull'erba dello zoo è un esempio emblematico di come la regola dei terzi crei una composizione piacevole.

DOVE POSIZIONARE LA LINEA DELL'ORIZZONTE NELLA COMPOSIZIONE

La maggior parte delle immagini presentano un aspetto complessivo migliore se l'orizzonte viene posizionato sopra o sotto la linea centrale del fotogramma (ovvero non direttamente al centro dell'immagine). L'unica eccezione si verifica quando si riprende un riflesso. In questo caso specifico, disporre l'orizzonte al centro può essere un'ottima soluzione perché crea il posizionamento degli stessi elementi nella parte superiore e inferiore dell'immagine: la scena sopra e il corrispondente riflesso al di sotto.

© Diane Berkenfeld

D100, obiettivo AF VR Zoom-NIKKOR 80-400mm f/4.5-5.6D ED, 1/5 sec., f/22 ISO 200, Misurazione spot, Manuale.

Quando si fotografa un paesaggio, posizionate l'orizzonte più vicino alla parte superiore oppure, come nel caso specifico, a quella inferiore del fotogramma.

© Diane Berkenfeld

D4, obiettivo AF-S NIKKOR 200-400mm f/4G ED VR II, 1/800 sec., f/4, ISO 200, Misurazione ponderata centrale, Priorità diaframma.

In genere si desidera posizionare la linea dell'orizzonte più vicina alla parte superiore o a quella inferiore, non esattamente al centro del fotogramma. Tuttavia, quando si fotografano i soggetti e i lori riflessi, è funzionale infrangere questa regola.

APPOGGIARSI AL FOTOGRAMMA

Quando si fotografano persone e animali, è meglio che tali soggetti guardino nel fotogramma. Se è presente un'azione nell'immagine, lasciate uno spazio maggiore a lato del fotogramma verso cui l'azione è diretta. L'immagine sembra più naturale e regala a chi la osserva un senso di movimento e di storia. Posizionate il soggetto in modo tale che la maggior parte dello spazio aperto dell'immagine sia nella direzione in cui guarda.

© Diane Berkenfeld

D4, obiettivo AF-S NIKKOR 200-400mm f/4G ED VR II, 1/640 sec., f/4, ISO 200, Misurazione ponderata centrale, Priorità diaframma.

© Diane Berkenfeld

 

Nella seguente immagine di un cigno nero che scivola sull'acqua, l'esemplare è posizionato al centro e la composizione non risulta molto interessante.

© Diane Berkenfeld

 

Ritagliando l'immagine, è possibile spostare il soggetto nella parte superiore a destra del fotogramma per realizzare una composizione più interessante.

Nell'immagine finale, il soggetto cattura e guida lo sguardo di chi osserva attraverso il fotogramma: seguendo la regola del posizionamento di uno spazio vuoto più ampio davanti al soggetto. © Diane Berkenfeld

LE LINEE PRINCIPALI

Quando si fotografano edifici o altri soggetti fortemente lineari, componete l'immagine in modo tale che gli elementi architettonici guidino lo sguardo di chi osserva attraverso la foto. Queste "linee principali" possono essere i soggetti primari dell'immagine oppure possono essere utilizzate per dirigere lo sguardo di chi osserva verso un'area specifica all'interno della foto: un punto focale importante.

Anche le linee curve possono realizzare composizioni interessanti. Svolgono uno scopo ben preciso nel guidare lo sguardo di chi osserva verso varie parti dell'immagine. Le linee curve possono rappresentare il soggetto principale oppure, allo stesso modo delle linee principali, possono essere un mezzo per evidenziare gli elementi focali.

© Diane Berkenfeld

D100, obiettivo AF-S VR Zoom-NIKKOR 24-120mm f/3.5-5.6G IF-ED, 1/60 sec., f/4, ISO 200, Misurazione ponderata centrale, Programma.

La seguente immagine è un esempio di come le linee curve di un soggetto possono guidare lo sguardo di chi osserva intorno al fotogramma, seguendo le curve.

© Diane Berkenfeld

D100, obiettivo AF-S NIKKOR 24-120mm f/4G ED VR, 1/90 sec., f/5, ISO 320, Misurazione matrix, Programma.

La seguente immagine presenta linee principali forti che guidano lo sguardo di chi osserva dalla parte destra dell'immagine a quella sinistra, lungo il corridoio.

MOTIVI E DETTAGLI

Anche i soggetti che presentano motivi ripetitivi possono realizzare foto interessanti. I motivi che possono essere trovati in natura oppure quelli che sono stati realizzati dall'uomo, possono conferire una composizione potente all'immagine. Osservate con attenzione gli elementi all'interno della scena per trovare i motivi. Ad esempio, potete vedere una cassa piena di mele e non pensare a nulla di più, ma con una composizione ravvicinata solo sul frutto creerete un motivo di colori e forme che si ripete. Cercate anche deviazioni nei motivi. Che cosa succederebbe se in quella cassa fossero presenti solo mele rosse, ma qualcuno ne posizionasse una gialla? Adesso avreste un'immagine ripetitiva con una cesura nel motivo (la mela gialla) che crea un punto potente di messa a fuoco.

Anche i dettagli possono essere sfruttati a vostro vantaggio. Avvicinatevi, zoomando oppure utilizzando un obiettivo macro. Quando si riprendono motivi o dettagli, non è necessario catturare l'intero soggetto. I dettagli possono essere morbidi, come le piume di un uccello oppure duri come la scrostatura della vernice o la venatura del legno.

La vernice arrugginita e scrostata sulla barca da pesca guida verso uno studio specifico dedicato ai dettagli. La luce intensa che colpisce la barca mette in risalto il dettaglio di molteplici strati di vernice scrostata e arrugginita.

© Diane Berkenfeld

D3X, obiettivo AF-S DX Micro NIKKOR 85mm f/3.5G ED VR, 1/200 sec., f/7.1, ISO 160, Misurazione matrix, Programma.

OSSERVATE CON ATTENZIONE

La maggior parte di chi osserva non pensa alla composizione quando guarda le foto ma sa riconoscere se una foto è piacevole da guardare, anche se non riesce a spiegarne esattamente il motivo. Per migliorare le abilità relative alla composizione, trascorrete del tempo ad osservare le foto di professionisti di cui ammirate le opere. Prestate attenzione al modo in cui posizionano i soggetti all'interno del fotogramma. Osservate la scelta dello sfondo. Che cosa si è scelto di includere nell'immagine e che cosa si sarebbe potuto escludere? Adesso, rivedete alcune delle vostre foto e ponetevi dei quesiti su come avreste potuto migliorare l'immagine modificandone la composizione.

Le seguenti linee guida rappresentano solo un punto di partenza. Ricordatevi però che per ogni regola esiste un'eccezione. Non abbiate timore di uscire dagli schemi se questa operazione vi permette di realizzare una foto migliore.

Articolo tratto daNikon.it - articoli sulla fotografia

 

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